由于女演員在片場發(fā)生了危機性命的意外，亦由于一直教導的學生投靠了他人的麾下，導演金基德長久以來對于電影的執(zhí)念發(fā)生了動搖，年逾五十的他發(fā)現(xiàn)原本高產(chǎn)的自己竟然再也沒有了拍電影的熱情與沖動。于是，失意的導演選擇過起了離群索居的生活，在物質(zhì)條件極為簡陋的高山之上開始了自我質(zhì)疑和質(zhì)問的心靈旅程，他用攝像機拍下了這一段困頓生活中的自問自答，經(jīng)過剪輯，…由于女演員在片場發(fā)生了危機性命的意外，亦由于一直教導的學生投靠了他人的麾下，導演金基德長久以來對于電影的執(zhí)念發(fā)生了動搖，年逾五十的他發(fā)現(xiàn)原本高產(chǎn)的自己竟然再也沒有了拍電影的熱情與沖動。于是，失意的導演選擇過起了離群索居的生活，在物質(zhì)條件極為簡陋的高山之上開始了自我質(zhì)疑和質(zhì)問的心靈旅程，他用攝像機拍下了這一段困頓生活中的自問自答，經(jīng)過剪輯，于是有了這部電影。拍電影究竟是為了什么？將那些飽受爭議的畫面和意向放置在電影里又有著怎樣的意義？即使是金基德，也給不出標準的答案。唯一能夠確定的，是他已將電影融入了生命，情到深處人孤獨，在《阿里郎》的歌聲里，除了電影本身之外，一切都顯得不再那么重要……