《金》更應該被看成一部一群滿懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類型是觀眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車障壘進行防御。或者他們受到自然暴力的侵擾，或者是荒漠商隊在險峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭奪領導權，最后將一切引入災禍。阿斯蘭忽略了所有這些類型元素。影片中少數的幾個印第安人…《金》更應該被看成一部一群滿懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類型是觀眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車障壘進行防御。或者他們受到自然暴力的侵擾，或者是荒漠商隊在險峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭奪領導權，最后將一切引入災禍。阿斯蘭忽略了所有這些類型元素。影片中少數的幾個印第安人僅僅索要幾塊錢便給迷途的德國人指暴力并未介入，影片中從來只有相同的烈日路（并且是正確的路）；自然界的蒼白的秋日天氣；死亡關口也不曾出現，只有一匹攀登過程中筋疲力盡的、最后被賜予仁慈一槍的馬；饑餓與焦渴沒有抬起它們討厭的腦袋，有的只是對碾碎的土豆的抱怨。的確，影片的三個主要男性角色——烏韋博姆(Uwe Bohm)扮演的渴望探險的記者、彼得庫爾特(Peter Kurth)扮演的遭過分苛責的探險隊領導以及馬克曼迪克(Marko Mandic)扮演的放牧人——都僅僅把某種對抗性藏在深層，而這并不會拆散整隊人馬。