《金》更應(yīng)該被看成一部一群滿(mǎn)懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類(lèi)型是觀(guān)眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車(chē)障壘進(jìn)行防御。或者他們受到自然暴力的侵?jǐn)_，或者是荒漠商隊(duì)在險(xiǎn)峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭(zhēng)奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，最后將一切引入災(zāi)禍。阿斯蘭忽略了所有這些類(lèi)型元素。影片中少數(shù)的幾個(gè)印第安人…《金》更應(yīng)該被看成一部一群滿(mǎn)懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類(lèi)型是觀(guān)眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車(chē)障壘進(jìn)行防御。或者他們受到自然暴力的侵?jǐn)_，或者是荒漠商隊(duì)在險(xiǎn)峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭(zhēng)奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，最后將一切引入災(zāi)禍。阿斯蘭忽略了所有這些類(lèi)型元素。影片中少數(shù)的幾個(gè)印第安人僅僅索要幾塊錢(qián)便給迷途的德國(guó)人指暴力并未介入，影片中從來(lái)只有相同的烈日路（并且是正確的路）；自然界的蒼白的秋日天氣；死亡關(guān)口也不曾出現(xiàn)，只有一匹攀登過(guò)程中筋疲力盡的、最后被賜予仁慈一槍的馬；饑餓與焦渴沒(méi)有抬起它們討厭的腦袋，有的只是對(duì)碾碎的土豆的抱怨。的確，影片的三個(gè)主要男性角色——烏韋博姆(Uwe Bohm)扮演的渴望探險(xiǎn)的記者、彼得庫(kù)爾特(Peter Kurth)扮演的遭過(guò)分苛責(zé)的探險(xiǎn)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)以及馬克曼迪克(Marko Mandic)扮演的放牧人——都僅僅把某種對(duì)抗性藏在深層，而這并不會(huì)拆散整隊(duì)人馬。